Quel micro choisir pour la trompette ?

La trompette est un instrument puissant : en petite salle, elle se passe souvent de sonorisation. Mais pour un concert dans une grande salle, en plein air ou pour un enregistrement en studio, il faut un micro adapté à la trompette, capable d’encaisser sa puissance tout en restituant son timbre.

Voici ma sélection des micros pour trompette les plus utilisés par les sonorisateurs de concerts et les ingénieurs du son en studio : micros à pince, micros de scène et micros de studio, avec mes conseils pour bien les choisir et bien les placer.

Article mis à jour en octobre 2026.

Comment choisir un micro pour la trompette ?

La directivité

La trompette, et en général tous les instruments à vent, demandent un micro de type cardioïde, supercardioïde ou hypercardioïde : il capte en priorité le son qui arrive de face et limite les bruits venant des côtés et de l’arrière (les autres instruments, les retours de scène, le public).

Micro dynamique ou micro statique ?

Le micro dynamique est robuste, supporte sans broncher les forts volumes sonores et ne demande aucune alimentation : c’est le micro de scène par excellence. Le micro statique (à condensateur) est plus précis et plus détaillé, idéal en studio ; il a besoin d’une alimentation fantôme (48 V), fournie par la console ou l’interface audio par le câble XLR.

Micro à pince ou micro sur pied ?

Le micro à pince se fixe sur le pavillon : il suit tous vos mouvements, vous laisse libre de bouger sur scène et donne un son régulier. Le micro sur pied offre un son plus naturel et plus ample, mais vous oblige à rester bien placé devant lui.

Le placement du micro

Sur pied, placez le pavillon à 30 à 50 cm du micro, voire plus ; plusieurs instruments peuvent alors jouer dans le même micro. L’équilibre du son change selon l’axe : dans l’axe du pavillon, vous obtenez un son brillant ; légèrement sur le côté, un son plus naturel et rond.

Une prise de son proche du pavillon donne un son plus « serré » et réduit les larsens et les pertes ; une prise de son plus lointaine offre plus de dynamique et d’ampleur.

La réponse en fréquence

Chaque micro a sa propre réponse en fréquence. Notre oreille entend de 20 Hz à 20 kHz (pour les plus jeunes d’entre nous !). Un micro à réponse plate, qui capte autant les graves que les aigus, reproduit le son de la façon la plus neutre possible : c’est le choix du studio. Un micro à réponse « colorée », par exemple avec une bosse dans les aigus, met en avant la brillance et l’intelligibilité : c’est souvent le choix de la scène.

Comparatif des micros pour trompette

Les micros à pince pour trompette

Le Shure Beta 98 H/C, la référence

Ce micro statique miniature, avec son col de cygne flexible et sa pince de fixation, est le choix idéal pour la prise de son des cuivres et des bois, ainsi que des percussions, sur scène comme en studio. C’est un standard chez Shure et on le retrouve sur toutes les scènes internationales. Vous pouvez l’utiliser avec un système sans fil (HF), très pratique si vous vous déplacez sur scène, ou en filaire. J’en possède un avec système HF depuis plus de dix ans : il n’a pas bougé et marche parfaitement.

Shure Beta 98 H/C — micro à pince pour instrument

Sans système HF ? Ajoutez le préamplificateur Shure RPM626 : il se branche sur le connecteur du Beta 98 H/C et le transforme en micro XLR classique, alimenté par l’alimentation fantôme de la console. Plus besoin d’émetteur : un simple câble XLR suffit.

Shure RPM626 — préamplificateur XLR pour micros Shure Beta

Le DPA d:vote CORE 4099T

Vous cherchez LA cellule de micro idéale ? Le DPA 4099 fait partie de ce qui se fait de mieux. Avec ou sans sourdine, le 4099T, version spécialement conçue pour la trompette, encaisse sans effort les plus hauts niveaux de pression acoustique. Malgré sa taille minuscule, ce micro discret, élégant et léger est extrêmement robuste. Sa pince « col de cygne » assure un positionnement stable ; il se place et se repositionne d’une seule main, et son système de fixation est conçu pour ne jamais rayer la finition de votre instrument. Un micro haut de gamme, au prix de sa qualité.

DPA d:vote CORE 4099T — micro à pince pour cuivres

L’AKG C519 ML

Le micro AKG C519 se fixe sur le pavillon. Sa réponse en fréquence uniforme délivre un son naturel, clair et puissant, et il dispose d’une réduction des basses commutable pour ajuster le rendu.

AKG C519 ML — micro à pince pour instrument

L’Audio-Technica PRO 35

Le PRO 35 est un micro statique cardioïde à pince, très polyvalent : cuivres, bois, percussions, cordes… Il se fixe sur le pavillon et se branche en XLR par son petit module d’alimentation (alimentation fantôme). Les micros Audio-Technica sont réputés et de très bonne facture : un excellent rapport qualité-prix.

Audio-Technica PRO 35 — micro à pince pour instrument

Les micros dynamiques pour la scène

Le Shure SM57

C’est l’un des micros les plus répandus au monde. Micro dynamique cardioïde, il s’utilise aussi bien pour les percussions et les amplis guitare que pour les instruments à vent. Il est fourni avec une pince micro et une housse de transport, et s’utilise sur un pied de micro. Un excellent micro, increvable et abordable.

Shure SM57 — micro dynamique pour instruments

Le Sennheiser e906

Le e906 est un micro dynamique supercardioïde conçu pour les amplis guitare, les percussions et les instruments à vent. Son atout : un sélecteur à trois réglages de son (brillant, normal, doux). Son prix raisonnable en fait un très bon micro de scène.

Sennheiser e906 — micro dynamique supercardioïde

Le Sennheiser MD 421-II

Le MD 421 est l’un des micros dynamiques les plus célèbres de Sennheiser depuis des décennies. Son grand diaphragme supporte des niveaux de pression acoustique très élevés, ce qui en fait un allié naturel des cuivres. Sa directivité cardioïde et son réglage des basses à cinq positions permettent d’adapter le son à chaque instrument et à chaque salle. Un grand classique, sur scène comme en studio.

Sennheiser MD 421-II — micro dynamique cardioïde

Le Beyerdynamic M 88

Très utile et polyvalent, le M 88 de Beyerdynamic est un micro dynamique hypercardioïde qui s’utilise sur quasiment tout, voix comme instruments, et encaisse sans difficulté la puissance d’une trompette.

Beyerdynamic M 88 — micro dynamique hypercardioïde

Les micros de studio

L’Electro-Voice RE20

Le RE20 est une référence du studio depuis très longtemps. Ce micro dynamique imposant, plus orienté vers le registre grave, a un « je-ne-sais-quoi » dans son rendu qui le rend irrésistible pour certains preneurs de son. À essayer notamment pour le bugle.

Electro-Voice RE20 — micro dynamique de studio

Le Neumann TLM 102

Le TLM 102 de Neumann est un micro de studio statique à grande membrane, compact, qui reproduit les sons les plus faibles comme les plus puissants sans broncher : il supporte jusqu’à 144 dB, de quoi accueillir une trompette en toute sérénité. C’est l’un des Neumann les plus abordables, pour une prise de son d’une grande qualité.

Neumann TLM 102 MT — micro de studio à grande membrane

L’Audio-Technica AT2035

L’AT2035 est un micro de studio à condensateur et à large membrane, au rapport qualité-prix remarquable. Sa directivité cardioïde capte le son de la trompette tout en limitant les bruits venant des côtés et de l’arrière. Son atténuateur de −10 dB et son filtre coupe-bas à 80 Hz, commutables, lui permettent d’encaisser la puissance de la trompette sans saturer et de nettoyer les basses inutiles. Livré avec sa suspension antichoc, il se branche en XLR et demande une alimentation fantôme. Un excellent choix pour enregistrer chez soi comme en studio.

Audio-Technica AT2035 — micro de studio à condensateur

Le pied de micro

Pour les micros de scène et de studio, il vous faut un pied de micro à perche stable : la perche orientable permet de placer le micro exactement à la bonne distance et dans le bon axe du pavillon, sans gêner votre jeu. Le fabricant allemand K&M est une référence pour sa solidité.

K&M 21090 — pied de micro à perche en acier

Questions fréquentes sur les micros pour trompette

Quel est le meilleur micro pour la trompette ?

Il n’y a pas un seul « meilleur » micro, mais un micro adapté à chaque usage. Sur scène, un micro à pince comme le Shure Beta 98 H/C ou le DPA 4099T vous laisse libre de vos mouvements. Sur pied, le Shure SM57 et le Sennheiser MD 421-II sont des valeurs sûres. En studio, un micro à grande membrane comme le Neumann TLM 102 ou l’Audio-Technica AT2035 donne un son plus détaillé.

Faut-il un micro dynamique ou statique pour la trompette ?

Le dynamique pour la scène (robuste, sans alimentation, peu sensible aux larsens), le statique pour le studio et pour les micros à pince (plus précis, mais il demande une alimentation fantôme).

À quelle distance placer le micro de la trompette ?

Sur pied, comptez 30 à 50 cm entre le pavillon et le micro, légèrement hors de l’axe pour un son plus rond. Un micro à pince se place à quelques centimètres du pavillon, orienté vers le bord plutôt que vers le centre pour éviter un son trop agressif.

Peut-on utiliser un micro avec une sourdine ?

Oui : rapprochez simplement le micro, car la sourdine réduit le volume. Les micros à pince sont pratiques, mais vérifiez que la pince ne gêne pas la mise en place de la sourdine. Pour choisir vos sourdines, lisez Pour que la sourdine trompette !

En résumé

Pour la scène, privilégiez un micro à pince (Shure Beta 98 H/C, DPA 4099T) ou un dynamique sur pied (Shure SM57, Sennheiser MD 421-II) ; pour le studio, un micro statique à grande membrane (Neumann TLM 102, Audio-Technica AT2035). Et n’oubliez pas le reste de votre équipement : découvrez les 10 accessoires de trompette indispensables.

En tant que Partenaire Amazon, je réalise un bénéfice sur les achats remplissant les conditions requises.